赵少昂（1905~1998）画螳螂的作品，以其天果真阵势和专有的艺术作风而知名。

赵少昂的花鸟画在接管中国优秀传统的基础上，摄取了日本画和欧好意思画的一些技法。他强调空洞而准确地描摹对象，在创作中充分主办大当然的生趣与活力，因此他的作品经常充满着容许进取的气味和方滋未艾的舒适。这种作风也体当今他画螳螂的作品中，使得螳螂的形象既具有中国传统绘图的韵味，又带有西方绘图的立体感。

赵少昂画螳螂时，详细线路螳螂的心情和动态。他通过良好的笔触和精确的墨色哄骗，将螳螂的阵势描摹得生龙活虎。同期，他还善于捕捉螳螂的心情，使其作品具有热烈的生命力和感染力。

赵少昂在画螳螂时，构图奥妙，善于哄骗留白和对比等手法来增强画面的空间感和档次感。他时时将螳螂置于画面的权臣位置，通过与其他元素的奥妙搭配，营造出一种和洽而富余变化的画面适度。

代表作品有：《枇杷螳螂图》此画为纸本设色，尺寸为37cm×83cm。画面中，一株枇杷树自左向右斜上生出，金果灿烂，鲜美欲滴。在画面的显眼位置，一只翠绿螳螂正蹑手蹑脚朝着果实面对，阵势天真传神。全图泼写无任何停顿，一气为之，展现了赵少昂精好意思的绘图身手。《红叶螳螂》此画为国画作品，尺寸为36x61cm。画面中，一派红叶上栖息着一只螳螂，螳螂的触角高耸，绿色过渡当然，格外精细透明。扫数画面在鲁莽中见精细，空灵好意思丽，气韵动东说念主。《螳螂清竹》此画亦然赵少昂的代表作之一，尺寸为122×40cm。画面中，一只螳螂栖息在清竹之上，与竹子变成了显著的对比。螳螂的阵势生龙活虎，与竹子的淡雅黑白分明，展现了赵少昂精好意思的绘图身手和专有的艺术作风。

赵少昂看成岭南派一代国画众人，以其专有的艺术作风和特别的绘图身手取得了平凡的赞好意思。他画螳螂的作品不仅具有高度的艺术价值，还对中国花鸟画的发展产生了深刻的影响。他的绘图理念和改变精神激发着其后的艺术家们不断探索和改变，为中国绘图艺术的发展作念出了要紧孝顺。

总而言之，赵少昂画螳螂的作品以其天果真阵势、专有的艺术作风和特别的绘图身手而著称。这些作品不仅展现了赵少昂精好意思的绘图身手和专有的艺术作风，还对中国花鸟画的发展产生了深刻的影响。